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为什么王思聪、权志龙、LV和年轻人都喜欢村上隆?丨画事
发布日期:2019-08-17 15:00   来源:未知   阅读:

  知道这幅画即将上拍的当天晚上,我恰好去和几个朋友喝酒,有一个朋友,是事业做的蛮好的富二代,平时对艺术没什么感觉。

  我说起这幅村上隆的龙,长18米,高3.6米,大家当时比划了一下,差不多是那间三层的店从东到西全部一面挑高墙的面积。脑子里的画面,就已经让人们的眼珠子都瞪出来了。

  其实这篇文章标题错了,村上隆不是能俘获富二代的心,而是能俘获年轻人的心,只不过富二代恰好是有钱的年轻人,那没钱的年轻人如我,也会花个一万多去买一幅他的版画放在家里。

  我以前看过一个说法,说是下一代对抗上一代的方式,就是转移战场。就是当没有资源的年轻人,进入了一个已经规定好价格和玩法的领域,翻盘的机会势必非常渺茫。

  再扩大看,新兴互联网行业,几乎全是年轻人,而传统资源型行业,年轻人的比例则降低不少。这也是因为,互联网可以白手起家,而传统资源型行业,年轻人翻盘的胜算不大。

  我甚至觉得这不是画,是村上隆架好了一个取景框,在波涛翻滚的海面上,然后这条红色的巨龙飞过来,然后时间静止在这一瞬。

  龙是中国的古老图腾,后来被日本学过去了,发展出一些日系龙的特点,比如加小清新滤镜。就拿村上隆的这条红色巨龙,咱们中国人肯定不会全用红色来画龙,但是在日本美学中,红色可以被大面积地使用。

  而且这样极为夸张的构图方式,也不符合中国传统画的含蓄内敛,但通常会在日本的动漫中见到这样的镜头。

  在现场看,会感觉一整面墙那么大的红色巨龙正向你俯冲而来,令人血脉贲张的红色,加剧了这种视觉冲击力,你没法不被画家的艺术表现力和想象力而震撼。

  感觉这是一个火力全开的村上隆,不再是我们往日认知里那个成天画五颜六色卡通太阳花、搞大胸妹纸手办,看上去有点儿小玩闹的村上隆。

  早在2003年,他的一幅作品就以6800万日元成交。下面这幅《727》更是在2006年拍出超过一亿日元的价格,让他成为日本单件作品拍卖价最高的当代艺术家。

  但即便在凡尔赛宫开个展的时候,也被各种法国官方和网民疯狂diss:这破玩意儿凭什么和我们国家的艺术珍品摆在一起?

  然而,村上隆并不在乎,他有自己年轻的世界。时尚的年轻人喜欢他,许多奢侈品牌找上门来合作。最为成功的就是LV的樱桃包,当时一经推出,一包难求,连明星们都在节目上大呼可爱。樱桃包更是给LV带来了上亿美元的销售收入。

  年轻的富二代和明星,也喜欢买村上隆的艺术品。除了国民老公王思聪,韩流爱豆权志龙也是他的粉丝。

  而他每次办展的周边,以及版画,都能抢购一空。年轻人喜欢村上隆,这些五颜六色的卡通图案,不仅好看,还挺酷。

  村上隆用这些“幼稚的”卡通形象与色彩创造了一个王国。2008年,美国时代周刊评选“全球最有影响力100人”,村上隆作为唯一的视觉艺术家入选。

  小时候,村上隆常常跟着母亲一起去看艺术展览。高中毕业后,村上隆的终身职业目标曾是成为动画师,但没当成,只能继续学习。日本大学入学考落榜两次,第三次才终于被东京艺术大学录取。

  东京艺术大学,是好多人削尖脑袋往里挤的艺术院校。这所大学有130多年历史,是日本最高的艺术家培养学府。

  博士自然是穷的。最穷的时候,买画具得砸存钱罐,吃饭去便利店捡过期的便当,30多岁的村上隆,女朋友自然也留不住。

  艺术家囿于自己清高的身份定位,即便想赚钱,也不会说出来。但经过老鼠点拨后顿悟的村上隆,选择大大方方说出来。

  后来,他在台北体育场演讲,开场白是:“要想成功就必须在美国出名!成功就是金钱!钱——钱——钱啊!”

  从没有哪个艺术家,敢这么直白地说出自己对金钱的渴望。台下的观众没有疯狂diss他,反而觉得这个人很真实,大家欢呼,掌声雷动。

  放弃了“艺术家必须不爱钱”的包袱,村上隆的心理负担轻松了很多。他开始思考,什么样的艺术能够被大家喜欢。

  “如果不跟不同价值观的人讲话,未来什么都不会改变,这种世界共通的道理,却不存在于年轻艺术家的脑袋里。那些人只在自己狭小的世界里思考创作,是不切实际的。”——村上隆

  “如果不跟不同价值观的人讲话,未来什么都不会改变,这种世界共通的道理,却不存在于年轻艺术家的脑袋里。那些人只在自己狭小的世界里思考创作,是不切实际的。”——村上隆

  村上隆去和日本的年轻人接触。他发现了御宅族这群体。这些人疯狂热爱动画、漫画、游戏、小说,沉醉在二次元的世界里无法自拔。

  村上隆尝试从日本动漫中提取元素,将艺术创作与二次元文化结合。他做了很多功课,把动漫也当做历史来学习、整理、提炼。

  比如卖了一亿多日元的《727》,里面这个形象叫做MR.DOB。原型是迪士尼的米奇,最初村上隆把它画得很可爱,后来逐渐露出尖牙。

  村上隆将他的这种艺术风格,叫做“超扁平”(Super flat)。他用《Mr DOB》这幅作品,向世界发表《超扁平宣言》。

  “将来的社会、风俗、艺术、文化,都会像日本一样,都变得极度平面(two-dimensional)这些又在世界文化中具有强大的力量。”

  “将来的社会、风俗、艺术、文化,都会像日本一样,都变得极度平面(two-dimensional)这些又在世界文化中具有强大的力量。”

  “超扁平”日本的现状就是一个平面化社会,没有深度,没有内涵,一切流于表面。不得不说,这个观点确实非常犀利,不仅日本,如今的中国也是如此。

  他的太阳花,也不是一味的简单、幼齿,充满阳光和笑容。在笑脸背后,总有大片的黑色和悲伤的骷髅。

  村上隆想要通过它,来表现自己的态度和对社会的观察,每个人看似平静的日子里,也会隐藏着阴暗、藏宝图论坛跑狗图,忧愁、暴力等负面的欲望。

  但你不要以为村上隆只会贩卖卡通画和大胸妹子手办,村上隆用动漫手法表现日本传统艺术、宗教、文化的作品也不少。

  最有名的,卖了一亿多日元的那幅《727》,能看出日本浮世绘风格,有葛饰北斋《神奈川冲浪里》的影子。

  还有之前在东京森美术馆展出的《五百罗汉图》,致敬的是江户时代日本“狩野派”大家狩野一信所作的《五百罗汉图》。

  对此,村上隆用《幼稚力宣言》来反击。他还创办了Kaikai Kiki工作室,意思是“怪怪奇奇有限公司”,用幼稚力征服全世界。

  我们普通人在生活中也会遇到很多让人愤怒的事,而村上隆作为一个艺术家,他将这愤怒化成了前行的动力。

  将愤怒化为机会,不断地创作局面让自己来解决,使自己往前进,这是我的方式。将生病的文化视为温床,在恶劣的环境中创作出好作品,这无非就是艺术的本质。

  将愤怒化为机会,不断地创作局面让自己来解决,使自己往前进,这是我的方式。将生病的文化视为温床,在恶劣的环境中创作出好作品,这无非就是艺术的本质。

  建长寺建于1253年,至今仍保留着中国禅宗建筑风格。寺院的第一代住持,是从中国南宋东渡而来的高僧兰溪道隆。这位高僧将佛教文化东传,也来带了龙文化。看一看建长寺法堂顶部的云龙图:

  龙是中国的古老图腾,拼凑出来的产物,没有人见过龙,在陈容之前,中国古代画家的龙什么样子都有。后来大家看到了陈容的龙,觉得哇,龙好像就应该是这样啊,于是大家都学他的龙。

  这种风格影响深远,可以看一下中国当代画家任重的《九龙闹海》,里面九条龙的形象也有传承陈容的画法。

  建长寺的第一代主持,刚好也是南宋时代的人,他把陈容的中国龙,带到了日本,画在了日本寺院的天井。如今,很多日本禅宗寺院的天井画都是“云龙图”,大概也是受此影响。

  在看过建长寺的云龙图之后,村上隆被其威严的气势所震撼,日本艺术史学者辻惟雄教授对他说:“为什么你不自己画一次?”

  我们看这条红色的巨龙时,会感觉到愤怒的情绪,但还不仅仅是威严和勇猛那么简单。这条龙的眼中,有愤怒,有惊讶、甚至还有点呆萌。

  村上隆的人生,沉寂过低谷,也站上了顶峰,这条巨龙画在他饱尝人世百态后,杂糅了太多复杂的情绪。

  初看会感觉这像是一幅水墨画,但并不像中国传统的水墨,因为中国画家是不会全部用红色来画一幅龙,但日本画家就可以大面积使用红色,因为这是日本的用色传统。

  而在造型风格上,与中国龙也有区别。村上隆的《云龙图》,更多是致敬日本18世纪画家曾我萧白所绘的龙。

  曾我萧白 (Soga Shohaku,1730–1781),曾在狩野画派学画。他受中国画影响很大,最喜欢中国中国佛像和道教肖像。他的肖像多是水墨为主,最大的特色是强有力的动作和怪诞的表情,现存于东京国家博物馆的《崭山长卷》和《寒山拾得图》两幅最著名。

  村上隆很喜欢曾我萧白画龙时那种怪异、强烈、叛逆的风格,和狩野画派一脉相承。前面提到的村上隆《五百罗汉图》也是从狩野画派取经。

  我们截取龙的双目,对比一下村上隆红色巨龙,与波士顿美术馆藏曾我萧白的《云龙图》四联画,会发现这种传承。

  从整体上看,这幅长达18米的巨幅壁画,采用了中日传统书画里卷轴的形式,狂风、卷云、巨浪、龙身、龙须,各种元素全部在一个狭长的巨幕中卷曲飞舞,在波云诡谲之中相遇、碰撞,从而营造出一种气势恢宏的戏剧性,令观者激动。而整体上看,又保持了日本风景浮世绘那种在连绵起伏中追求的平衡感。

  村上隆的《云龙图》何尝不是一种宣言。告诉世人,这位对抗传统高雅,而选择世俗偏好的艺术家,其内核也是对纯艺术的激情。

  “我试图通过将红色与蓝色和长久以来一直被视为人类命运象征的生物结合起来,来重申我对于艺术的热爱,这整个创作过程就像是一个信徒的祷告。”

  “我试图通过将红色与蓝色和长久以来一直被视为人类命运象征的生物结合起来,来重申我对于艺术的热爱,这整个创作过程就像是一个信徒的祷告。”

  在村上隆看来,红、蓝二色象征着人类的命运。而“命运”这种人类终极主题,往往带着悲情色彩。村上隆借由红色巨龙,来表达愤怒,而蓝色巨龙则代表悲伤。

  希望大家能够在2018年4月28日- 29日上海匡时春拍预展现场,亲身感受一下村上隆这幅18米的作品《云龙图—红色突变》,亲身感受扑面而来的艺术史诗。

  龙存在于神话传说中,没有人见过,但对艺术家们来说,是个创作不尽的好题材。上海匡时特别甄选了4件重量级的龙主题创作精品,在2018春拍与大家见面:

  上海匡时希望能够跨越时间和空间的维度,通过不同的创作介质和手法,为大家呈现人类对“龙”丰富多彩的想象,以及艺术创作激情。